文/小方畅谈影视综
评书曾是听众最喜欢的曲艺形式，虽然现在这种曲艺形式影响力早已今非昔比，但仍然有太多的听众喜爱这门艺术。
在近代评书门中，涌现出李鑫荃、连阔如、刘立福、刘延广、连丽如、田战义等评书名家，但只有单田芳、袁阔成、田连元、刘兰芳被誉为“近代四大评书表演艺术家”。
那么这四人谁更胜一筹？这也许没有正确答案，毕竟“文无第一，武无第二”，但今天我从实力、作品数量及影响力、收徒数量三个方面来对比一下，分析出这四人综合实力谁最强。
从实力方面比较，袁阔成第一、单田芳第二、刘兰芳第三、田连元第四袁阔成，出身评书世家，他的评书有继承、有创新，是评书艺术改革的先驱，他是“说评书撤掉书桌第一人”。
他说书语言生动幽默、人物形象鲜明，具有“漂、俏、快、脆”等特色，善于“因人说书”，用洒脱的语言评论古今。
在评书界，有“古有柳敬亭，今有袁阔成”一说，而且他还获得过第四届中国曲艺牡丹奖终身成就奖”，足见他的评书水准之高与江湖地位之高。
他于年去世，当时追悼会有三个人格外醒目，那就是单田芳、田连元和刘兰芳三位艺术家，他们齐聚只为送“一代评书宗师袁阔成”最后一程。
单田芳，外祖父王福义是竹板书老艺人，母亲王香桂是西河大鼓演员，父亲单永魁是弦师。
他嗓音嘶哑，别具一格，说起书来大气磅礴、大开大合、细腻传神、栩栩如生，他历史功底深厚，能平衡历史与艺术的张力，驾驭各种题材作品。
他曾获得第七届“中国曲艺牡丹奖终身成就奖”，他的北京评书获得国家级非物质文化遗产代表性传承人的称号。
单田芳年去世时，刘兰芳曾亲自到殡仪馆告别。
刘兰芳，她评书说演声音洪亮、铿锵有力、声情并茂、豪气云天，模仿书中的人物惟妙惟肖、活灵活现，被誉为“女性评书第一人”。
她获得了第十一届中国曲艺牡丹奖，是中国文联终身成就曲艺艺术家。
田连元，说书风格细腻婉约、清新雅致、幽默轻盈、画面感强、张弛有度、语言严谨。
他的评书更接近现实世界，更贴近近现代人的心理。
从作品数量及影响力方面比较，单田芳第一，刘兰芳第二、袁阔成第三，田连元第四单田芳，据不完全统计，他从艺50余年，表演录制部共1.5万余集广播、电视评书作品。
比如《白眉大侠》、《百年风云》等，这些作品听众耳熟能详。
听众对他的作品影响力用一句话描述，就是“凡饮井水处，皆听单田芳”，足见他的影响力之大。
在多个听书平台上，单田芳常年霸占评书榜第一名。
刘兰芳，她从艺60余年，说演了余部评书作品，有《新岳飞传》、《杨家将全传》等。
袁阔成，他的评书主演作品有5部，代表作品《三国演义》、《水浒外传》等，其中他说的《三国演义》被誉为“前无古人后无来者”。
田连元，主要作品有0余部，代表作有《杨家将》、《水浒传》等。
从收徒数量和徒弟知名度方面比较，刘兰芳第一、单田芳第二、田连元第三、袁阔成第四刘兰芳，收下王双凤、刘朝、王封臣、侯豫芳等0多名徒弟。
单田芳，他在评书门由于之前不收徒，只愿做老师，所以收了常宽、萨苏、孙宽等27名学生。
值得一提的是，单田芳在去世前一年收了杨永恩关门弟子。
所以，学生与徒弟加一起是28人。
田连元，收下张洁兰、叶怡均、王静、穆凯、宋春明等7名弟子。
这几位之中张洁兰名气最大，她现在也是著名评书演员。
袁阔成，他生前没正式收任何徒弟，汪文华虽挂名门下，但有名无实，未被同行认可。
在这里要提到相声名家张少佐，他曾求教于袁阔成与单田芳，所以尊二位为“老师”，但袁阔成与单田芳觉得张少佐主要受父亲张振佐影响较大，他们二人只是指点一下张少佐而已，没有达到“师徒情分”，所以，他们之间不论师徒与师生。
综上所述，从实力、影响力、收徒三个方面综合比较，每个方面第一到第四名分值依次是4、、2、1的话，单田芳以总分10分排名第一、刘兰芳总分9分排名第二、袁阔成总分7分排名第三、田连元总分4分排名第四。
结语:评书中有警醒世人的作用，增进人们对社会史、文化史、历史有更深层次的理解，还能锻炼人的口才，提升交际能力。
评书这门曲艺能保留至今、后继有人，离不开单田芳、袁阔成这样已逝的艺术家，也离不开刘兰芳、田连元这样至今不遗余力推广这门艺术的艺术家，是他们的共同努力，让评书这门曲艺没有失传，所以他们值得我们尊敬！
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