相信很多卡友想起童年时所收集的卡片都是一个偶然。
这个偶然可能是在某宝上发现了现代仿制的卡片，也可能由于支付宝集五福所引起的全民怀旧，也可能是因为某些视频制作者譬如老湿来回的煽情。
于是你便打开了度娘，搜索到了如下内容：
小浣熊水浒卡：
水浒卡灵感来源是正子公也的《绘卷三国志》。当时统一大boss的公子拿到正子公也的《绘卷三国原画集》便爱不释手，大boss悲中带喜，悲的是中国传统文化题材竟被日本人利用并获得如此成功，喜的是从中似乎看到了青少年对这种风格和形式的偏好，冥冥中有商机可循。
97年绘卷三国中透露将在两年后推出《绘卷水浒原画集》，boss决定两年之内拿出中国人自画风的水浒画，以卡片的形式投入面饼，与绘卷水浒画集同期上市，让青少年看到自己国人画的中国风水浒英雄。在统一内部例会发布了这个构思后，负责美工的职工都跃跃欲试，但boss说这套卡片宁可多花成本，从外面请人绘制也不用内部人员，因为统一美工的风格偏向卡通，不适合古典题材的绘制，最后锁定在国画风格上。于是从全国招了四五十名国画高手，聚到一起共同创作，越重要的人物由资历越深的国画大师担当把关，当年画了张画（加上高俅）。后期有人反映再加一些反面人物，才更鲜明更有意思，于是饼干出了另外五个恶人，由于时间仓促且国画师们也相继回去了，所以这五张是统一美工自己画的，自然不如前面的那批作品，仿佛高俅比另外五个恶人更受欢迎从当时就已经注定了！99年，统一正式发行“水浒英雄传”系列题材卡片，风头果然抢过了《绘卷水浒原画集》！
水浒卡的问世是成功的，第一满足了青少年集卡的乐趣，相信很多朋友的将从这里会倒背如流的；第二打开了干脆面的销售市场；第三算是中国本土文化对外的一次有力的捍卫吧！
正子公也《绘卷水浒传》画集封面
不知道百度词条是哪位大神的意淫，且不说将《百花三国志》错以为“绘卷三国”，单单“从全国招揽画师”这一说法就十分的不可靠。
广告圈内人都知道统一企业进驻大陆以后，都是奥美公司负责宣传推广。奥美是业内顶尖的广告公司。我们喜爱的小浣熊形象和其广告，最初均来自奥美公司的创意。像这样的市场营销行为，是不可能邀请数十位画师去完成的。
不过，在知乎上，有一个回答倒是十分的可信。现转录如下，倒也解释了其中部分卡片人物为何如此敷衍。
作者：匿名用户来源：知乎著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
我要反对一下百度知道搜到的这个答案。因为本人就是水浒卡项目小组成员，负责平面完稿。这个项目并不是统一自己的，而是代理广告公司奥美上海做的。有卡的品牌是两个：小浣熊，小当家最初别的面里面就有放卡，后来小浣熊也放了卡，似乎是足球卡。不过这已经是我进奥美之前发生的事情了。我进奥美是年3月，主要工作就是给统一做完稿，因为介绍我进奥美的就是专门负责做统一的客户主任，他是我游戏机房认识的朋友，姓黄。姑且叫黄老板吧。黄老板读大学的时候，我正读中专，家里住得比较近，而又都喜欢玩游戏机，因此在同一家游戏机房认识。我跟他都喜欢玩KOEI的历史类游戏。后来十几年后他介绍我进了奥美，做这个项目其实在我进之前半年就开始了，项目主管其实就是黄老板，画师是奥美美术指导李光头，文案是上面某位说的花白头发的文案老大李胖子，当时他还不是白头发。我记得他最经典的一句话就是：你可以不是CD但是你必须有CD的派头。大多数时候黄老板兼任文案，因为首先提案发想就是他提的，因为他满脑子都是三国游戏战国游戏，对这些最熟，李胖子就帮忙润色，等我就去之后文案就是我写一部分黄老板写一部分了，你们看到的那些超长的人物介绍就是我写的，而黄老板写的人物介绍没那么长。其实这个工作是业余时间搞的，对外是奥美找人外包，其实做的人都是奥美的，大家懂的我不多说了。李光头是一个还不错的美术指导和一个非常强的插画师。他的工期是每两周交4张或者六张。黄老板给他讲完人物性格，建议动作，给他找完参考资料，还帮他买了正版正子公也画册。大家可以看出有很多人物是参考了正子公也的动作。然后这两个家伙就跟家里说要加班，出去联机打游戏，非得打到要交稿的那一天，然后一晚上通宵赶出来四张或者六张插画。最早的林冲鲁智深那些都是马克笔在纸上画的，画完扫描进电脑，李光头自己修图，电脑画背景。
插画好了以后，统一的人也不看，由黄老板自行决定画面是否需要调整，确定后把电子文件给我做完稿。六张正反面一天完成，我还有外快可以捞，当然是很感谢黄老板的。李光头的稿费是大约是一张元，后期他一直想加价但是统一企业不同意，渐渐地就不怎么想画了，因此后期黄老板找了好几个代笔的，其中包括时任奥美视觉形成包头儿，时任奥美插画师邬大触，上海美术影片厂动画师曲先生，连环画画家未名氏这四人。实际情况是这四位画的效果都不如深受日本动画影响的李光头，而这四位交的图，背景都是我在电脑里“制作”的（其实是拼凑的）。大家看到质量参差不齐，其实就是李光头在画画时有没有用心。刚开始的几张绝对是兢兢业业，马的毛都画得很细致，而后面的武将的马匹就不愿意画了。到了后期，紧赶慢赶再加上抓壮丁，终于搞完了这个项目，那么究竟参与的大伙收获了什么呢？统一企业绝对是收获最大的，小当家当年赚了多少亿来着？直接把这些利润造了一栋办公大厦。小浣熊当年销量翻多少倍，我已经忘记了。黄老板收获了统一企业给他的公开表扬信，贴在奥美通知栏里，称赞了他的杰出贡献，除此之外就只有可怜的一些外包费用。我不知道有多少，但是按我了解他的为人，基本都给我们几个分掉了，自己没剩下几个子。李光头获得了极大的自信也磨练了他的技术，但是他并不想让自己朝插画师方面继续发展，因此他后来做创意总监去了。但是在我看来他的创意才华略微不如他的插画才华。四位代笔先生分别收获了一笔稿费。曲先生中规中矩（代表作摸着天杜迁），包头儿画功得到极大的进步（代表作神机军师朱武），邬大触因为表现不佳而灰心丧气（代表作双枪将董平、神火将魏定国），而连环画画家未名氏画的镇三山黄信和百胜将韩韬则被我评价为“什么鬼”。
而本人则获得了万把块稿费，上司的好评以及稳固的职位，但也因此我后来想要在公司内部调动时我老板死咬着不肯放人，让我平白损失了好几次发展机会。不过这是另外一个故事了。
对于这个答案，还是很让人信服。同时，作者也对网友的提问做出了一些回答，比如小浣熊后期的卡片问题：
高俅等四大恶人是原版，后来的三国风云也是李光头画的，再后来的隋唐英杰也是李光头画的，晁盖是统一厂里自己找人画的。这个项目中，我们广告公司没有版权，统一公司自己可以任意怎么搞，所以广告公司不能出画集设定集手办啥啥的，全部都不行。
还有关于卡片背后的数值：
基本是按我们自己心目中的喜爱程度，参考了光荣游戏水浒传1的数值，那时候国产游戏数值策划什么我们都接触不到，没有什么规律可以遵循
同时也提到了统一公司的战略重点：
不能只靠情怀，需要强大的执行力和可靠的盈利方式。众筹是不靠谱的。年后我们私下有重制的想法，结果是画了一张花荣高清重制版，因资金问题搁浅。年邀请其它新生代画师做重制，改进一些当时觉得不太炫的人物形象（例如史进、武松）。曾画了某两张高清重制版，画面完成率60%－80%，提案统一企业搞重制Campaign，因统一方便面部门的战略侧重点不同而遭婉拒。
还有后期的三国卡：
扬名4个月前
有个想不懂的问题，假如都是李光头画的，那为什么从水浒的一代到三国，再到隋唐，画风变化那么大，而且到后期的隋唐简直就是抄袭港漫，如果是出自同一个人的话，不应该画风变化那么大。而且三国的画风和人物设计也是遭人诟病，完全看不到花荣和徐宁的那种风采。
匿名用户（作者）回复扬名4个月前
重新翻了一遍三国卡，发现我之前记错了，三国卡是李、曲、包等几个人合画的，但是那时候李光头已经不在公司了，有一部分的画和他一贯的风格不太一样，比如李典、晏明。田丰、陈武、徐盛、李傕、郭汜等等这几个我都没印象，不知道谁画的，也许是统一公司自己找了另一个工作室画一部份的人物，那时候我没有特别