我们现在所了解的曹操形象基本传承于《三国演义》一书之中，其书中包括曹操等“魏主”形象也是处于负面角色的存在。
不过小伙伴们可能不清楚，《三国演义》是以《三国志》为基础改编而来的小说，但是《三国志》中“魏主”形象却多以正面角色出现。
曹操剧照近三十多年来，随着新媒体的产生和广泛运用，影视剧成为大众传媒的主流，三国题材也成了电影和电视剧改编的热门，“魏主”形象又带上了新时代的印记。今天我们就说说影视剧与小说中的“魏主”形象到底有哪些区别。
曹操剧照电视剧中的“魏主”形象
年，14集电视连续剧《诸葛亮》在中央电视台和湖北电视台播出，这拉开了三国题材电视剧的序幕。
此后中国大陆拍摄的三国题材电视剧有《关公》（年，14集）、《三国演义》（年，84集）、《曹操》（年，50集）、《卧龙小诸葛》（年，30集）、《吕布与貂蝉》（年，35集）、《武圣关公出解梁》（年，7集）、《貂蝉》（年，20集）、新版《三国》（年，95集）、《军师联盟》（年，44集）。
诸葛亮剧照这些三国题材电视剧，无论是故事情节的设计还是人物形象的塑造，都体现了编创者不同的创作思想和艺术追求，体现了新时代艺术家对三国故事的不同阐释。
在这些作品中，影响最大的无疑是王扶林担任总导演的94版《三国演义》和高希希导演的新版《三国》。
在两部电视剧中，编创者都对“魏主”形象做了不同的塑造，尤其是曹操形象有了较大的区别。
曹操剧照94版《三国演义》
94版《三国演义》基本上是按照小说《三国演义》来编排的。
如前所述，在《三国演义》原著中，曹操的基本特点是“奸雄”，“奸”与“雄”与曹操是分不开的，因此创造了曹操性格复杂的二重性，即阴险狡诈又足智多谋，即爱才惜才又嫉贤妒能，即怜悯百姓又残忍不仁。
由于作者受正统观念和尊刘抑曹的价值取向的制约，使得塑造曹操的形象更多地集中在“奸”方面，这就使曹操成了“奸”的代名词。
曹操剧照在电视剧《三国演义》中，与曹操复杂多样的性格紧密相关的是他的雄才大略，敢于竞争和善于竞争的性格特点。由此曹操性格中“奸”的一面被淡化。
作为一个典型的形象，作者笔下的曹操形象主要体现在以下几个方面：智勇兼备、德才兼备；唯才是举、求贤若渴；坚忍不拔、从容不迫。
曹操剧照曹操的智勇兼备主要体现在他的军事活动中他能够准确地预测战争形势，做出明智的决定。在“孟德献刀”里，王允生日宴上，他的大笑与众臣的大哭形成对比，他对众臣的痛苦表示不屑，并且主动请缨刺杀董卓，他的勇气胆识是显而易见的。然而，刺杀失败后，逃亡的路上他杀害了吕伯奢一家，虽然显示了曹操的机智，但更显示了他的狠毒。
曹操剧照在“青梅煮酒论英雄”中表现出来的高明，在官渡之战中善于听取下属意见的领导风格，都是他睿智的体现。
灭袁术时，曹操采取计谋先稳住孙权等人，孤立袁术，消灭袁术，反映了曹操的战略。在征服袁绍、马超韩遂的时候，他先用计谋迷惑、瓦解敌人，然后消灭敌人。所有这些军事战略都体现了曹操的智慧。
此外，曹操的骁勇善战也为他建立霸权奠定了坚实的基础。电视剧中反复出现曹操上战场指挥作战的场景，这对提升曹军的信心和士气，取得胜利具有重要意义。
与此同时，曹操的智慧与奸是分不开的。例如，为了削弱地方势力，他先后采用“二虎竞食”“驱虎吞狼”等计策，瓦解了刘备和吕布的联盟，以达到自己的目的，这里有智慧，也有奸诈，雄才大略与奸诈狡猾相辅相成，构成了曹操的性格系统。
曹操剧照求贤若渴，爱才惜才是曹操称霸的基础作为一个战略家和统治者，他深知人才在战争中的重要性。因此，当许攸晚上来投奔时，曹操没来得及穿鞋就急忙迎上前去，许攸非常感动，曹操的明理与袁绍的昏庸自大形成了鲜明的对比，于是许攸帮曹操打败了袁绍。
袁绍剧照袁绍属下大将张郃等人前来投降，曹操亲自步行出寨去接见，走路时差点绊了一跤，这些细节都显示了曹操对人才的迫切需求及重视，以及曹操的远见卓识。
此外，面对关羽执意回到刘备那里，曹操并没有惩罚关羽，而是不顾众谋士反对给关羽通行证。这些都是他珍惜人才的表现。正是由于当日的恩典，才有了后来华容道的绝处逢生，这也体现了曹操的远见卓识。
张郃剧照坚忍不拔和从容不迫从容不迫意味着曹操任何时候都能不惧危险，他能冷静地面对困难，根据不同的情况迅速做出自己的判断，这是一个成功的政治家必备的能力。
在第四十七集“割须弃袍”中，面对马超和部下的追赶，曹操能脱下外袍，剪短了胡子，从容不迫、能屈能伸可谓是大丈夫。
袁绍失败之后，曹兵搜查营帐时发现许多官员私通袁绍的信件，而他并没有采纳处死这些官员的建议，反而下令烧掉所有的信件，并设身处地体谅这些官员的感受，曹操的设身处地不仅体现了他的大度包容，也体现了他作为一个政治家的勇气。
此外，在“横槊赋诗”一集中，他的才华不仅体现在他对诗歌、节奏和音乐的掌握上，还体现在他的判断力和远见上，一曲发自内心的《短歌行》感动了多少士兵的心。
曹操剧照曹操的每一种性格特征都与其他性格特征交织在一起，构成了他复杂矛盾的完整性格系统。然而，他的“雄”与“奸”是紧密结合、不可分割的。作为主人公，奸雄始终贯穿在他的性格系统中。
总的来看，电视剧《三国演义》中的曹操形象和原著中大体一致，但由于鲍国安的精彩饰演，人物性格更为鲜明，形象也更为生动，一代“奸雄”的典型形象完美地展现在观众面前。可以说，在整个《三国演义》电视剧中，曹操形象的塑造最为成功，给观众留下的印象也最为深刻。
曹操剧照新版《三国》
如果说94版《三国演义》是尊重原著的典范的话，由高希希导演的电视剧《三国》则完全颠覆了《三国演义》。
新《三国》从董卓专政开始，到秋风五丈原后戛然而止，所写内容比《三国演义》少，情节设置也和《三国演义》有很大不同，如小说中的主要情节“桃园三结义”在新《三国》中只有十秒的镜头，一带而过。
全书的基本倾向也抛弃了“拥刘反曹”而趋向公平的看待魏、蜀、吴三方，编创者的目的是要再现历史，给观众一个真实的三国史，因此，曹魏一方的戏份大大增加，曹操形象也上升到了电视剧的中心地位。总之，新《三国》为观众提供了一场视觉盛宴，剧中的人物也增添了新的活力，令人耳目一新。
曹操剧照在曹操形象的塑造方面，新《三国》“力求打破之前的民间文艺和小说作品中的曹操形象，还原历史上真实的立体的多面的曹操”。
虽然曹操仍然是奸雄，但他也是一个英雄。他的机智、谋略、勇气、慷慨以及阴险、多疑、狭隘、残酷，构成了曹操人物性格的丰富而复杂的内容，而人物性格又通过他的语言、行动和神态表现出来。
曹操剧照在新《三国》中，曹操先是一个凡人，然后是一个英雄，最后是一个“狂人”。新《三国》中的曹操形象不是对以往任何版本曹操形象的还原，而是对历史人物形象的还原，既体现了曹操的雄才伟略，又体现了他日常生活的各个方面，因为每个人性格都是多面性的。
曹操不是脸谱化的人物，你不能简单的叫他英雄或者奸雄，你不能说他残忍或者疯狂等等，因为曹操是一个普通人，有着普通人的爱恨情仇，是一个多面性的人，是一个有英雄事迹的普通人。
曹操剧照在这个形象塑造的过程中，还运用了一些现代诠释来丰富曹操的人物形象，在新版《三国》中，曹操几乎没有被神化的迹象，更多的是作为一个普通人的喜怒哀乐。
新《三国》抛弃了“尊刘贬曹”的历史观。曹操不是夺取一方的恶势力的代表，而是统一地域的代表，他被尊为政治家。
对应“狂”——这是曹操在新版《三国》中被新赋予的特点，也是一种个性化的表达。首先，曹操的机智体现在他有能力做出正确的判断，在总结所有贤才谋士意见的基础上，创造性地激发下属的智慧，为自己所用。
在第一集中，曹操在刺杀董卓失败后，急中生智，提供了一把宝刀来逃避杀身之祸。王允寿宴上的一番言语，着实显示了他的狂放不羁，而这种狂又是建立在胆识的基础上，敢为别人不敢为之事。
曹操剧照而他的谋略则体现在他的远见卓识上，官渡之战首战告捷后欲退军却发信与荀彧，或是为自己的班师正名，或是寻求继续战斗的勇气和力量；另外，在安定北疆、消灭西凉军马腾父子的问题上，他能在荀彧计策的基础上做出自己独到的判断，在马腾父子进京面圣之时将其活捉。
曹操剧照曹操的深谋远虑常使他化解了一些灾难，并转危为安；而他的胆识则不仅体现在他的有勇有谋，还体现在他对于人才的爱惜。下邳城被曹操攻陷后，张辽被绑缚至曹操面前，曹操亲自为其松绑，并采取欲擒故纵之术，最终获得了张辽这名大将。
面对陈宫的执意一死，曹操多次执其手，欲留之，并一再以其父母、儿女的未来劝陈宫回心转意，但陈宫去意已决。
陈宫死后，曹操流下了眼泪，这是一种真正的英雄相惜之情，也是曹操爱才惜才的表现。他唯才是用，能充分发挥贤臣的功用，曹操的成功正是建立在其拥有一大批贤臣能将的基础上。
曹操剧照结语
总之，电视剧对“魏主”形象的塑造与《三国志》中的历史原型有同有异。
电视剧《三国演义》根据小说原著拍摄，很好的将曹操的奸与雄结合起来，在和他人的比较中充分展示了曹操英雄的一面，塑造了一个活灵活现的曹操。
而曹操在新版《三国》中不仅是一个英雄，而且是一个有血有肉的普通人。通过添加现代元素和语言，他恢复了更真实的曹操。
曹操剧照“文学作品应该