序
小时候看不懂《三国演义》，长大了就需要仔仔细细地看，《三国演义》中人物众多，但印象深刻的就那么几位，我以为红楼、水浒、三国实则讲的是同一个故事。聚而后散，得而复失，喜然后哭。花开花谢，春秋几度。红颜凋零，英雄末路。
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电视作品只有播放于公众的荧屏上时才最后成型，很多古典名著都被改编成了影视作品，这是一件值得庆贺的事情，那些经典的小说通过影像的模式变成有血有肉的真人，让广大观众熟悉了古代人物的生活方式、审美趣味和思维方式。
改编就是一种全新的诠释和解读，每个读过原著的人都有自己心中的那个世界，因此，改编作品往往遭到各种非议，理解和接受一部新的改编作品也是需要时间和过程的，84集电视剧《三国演义》一播出就引起了很大的反响，说明电视剧本身就有亮点。
《三国演义》的要点在于谋略，它集中地反映出我们民族的智慧与思想方式，古代人的战略、策略、怎样分析处理事务和人际关系等，小说还涉及到政治学、军事学、社会学、伦理学、心理学、文化学……各个领域，至今还取之不尽，用之不竭。
九几年制作电视剧的设备虽然没有现在那么先进，但大家都是在用心的去完成一部好剧，先说《三国演义》在特效上的“秘密”吧。
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《三国演义》中有很多重场戏，那些宏大的战争场面，错综复杂的“水战”和“火战”都是难题，拍摄的时候剧组专门在无锡基地附近的中国船舶工业总公司所“06”试验场设立了科技美术组，并聘请了特效美术设计师劳保良和八一电影制片厂特技摄影师陶坤明两人负责这项工作。
当时道具组做了艘微缩模型船，顶军帐，水寨门，点将门和草人个，将士（石膏人）0个，军旗面，粮仓30座……
拍摄的时候考虑到特技镜头要和太湖实拍的火烧赤壁镜头衔接，在轴向、色调、气氛上都要吻合，在加上几百条船同时在水面不同方向运动，牵引绳综合交错，拍摄难度极大，经过剧组的反复试验，最终取得了特技和实拍融为一体的效果。
除此之外，电视剧还动用过40万人次的军人。
当你在屏幕上看到千军万马的时候，就应该想到剧组用到的人力和物力，据统计，当时从拍摄开始，就得到了上面的支持，在很多特定的场景下还会有武警总部的及时支持，可以说这部电视剧就是军民合作的结晶。
除了这些，电视剧中的马战也很有看点，剧组特意聘请了呼和浩特影视马术特技队和呼伦贝尔市回民区马术俱乐部参加拍摄，他们的骑士与马匹都经过专业的武术训练，参加过国内多部影视片的拍摄，很有经验，他们还向剧组提供了38匹战马，在许多场景中，需要替身演员的重要场面里，都有他们的身影。
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《火烧赤壁》这场大戏在全剧84集中占了30多集，可见它有多么重要，场面也是最大最难拍摄的，真实场景加上多将士，大火即要烧出逼真的效果，又要保存好主要景点，毕竟一些景点还是要向广大游客开放的，所以一把火烧了就太可惜了。
这样一来拍摄难度也加大了不少，现场用到的摄影机就有9台，从空中、地面、山头等多个角度来拍摄这场大火，这仅仅是其中一个方案，如果不行还有一个方案就是用直升机来航拍，拍摄要求飞行高度为10米……
为此剧组还准备了20吨汽油，柴油，30卡车装来的点火木柴……
好在最后拍摄水里，大家在94年春节前夕利落的拍摄完这场大戏，高高兴兴地回家过年了。
除了特技和道具，最需要操心的还有剧中人物的服饰，因为《三国演义》中人物众多，服装也是一套接着一套的换，拍摄这部剧的时候，道具组一共制作了将近3万套服装，主要是兵服和将服，其他王公大臣的衣服和将士们的盔甲都是由江苏省镇江影视剧装工艺厂制作。
《三国演义》的总导演王扶林把这部电视剧的主要观众定为中青年，因此在音乐创作和主题曲创作中，强调要“今古契合”，还邀请了当时最红的歌手来演唱：毛阿敏、刘欢、吕继宏、万山红、崔京浩、尹相杰等人。
看电视剧的时候还没有想这么多，在了解过幕后的故事后，觉得一部电视剧的制作是真的不容易，《三国演义》的故事本来就丰富多彩，这也很适合用电视的形式来直观的叙述，虽然那个时候拍摄技术和资源都有限，也有很多不如意的地方，那些印象中最不喜欢的杂乱战争场面，沙土飞扬的，现在看来却比很多特效假景要真实的多。
结语
桃园三结义、三顾茅庐、草船借箭、火烧赤壁等这些经典场面以前都存在与书中，但是看了94版的《三国演义》后，这些场面也和自己脑海中的渐渐吻合。
不得不感慨，那个年代的人，还是有不少人在认真拍戏认真做事的，哪怕物质文明发展再飞速，我们的认真态度永远都不能丢！这么多年过去了，相信这些经典的形象依然刻在大家的脑海中，94年三国演义有很多个版本，最早的就是电视台的母带。
所以现在的84集版本还不是最全的，里面存在删减，不过并不妨碍观看，个人认为，这一版本是特殊历史时期的产物，拍摄这个作品，是当年央视以打造国家文艺重器的态度投入了巨大的资源，后期的作品很难复制94版《三国演义》，最起码深度达不到。对于《三国演义》你有印象深刻的场景么？
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