壮心不已情怀依旧
——读龚思全先生《红楼十二钗·三国人物画集》有感
赖永勤
合川著名国画家龚思全先生，是以画川剧人物画在上世纪八十年代中期而声名鹊起的。他的川剧人物画以其造型精准，生动传神，而深得我国美学泰斗王朝闻先生，著名戏剧艺术家吴祖光、新凤霞夫妇的青睐和高度评价。他们亲自撰文，力推这位来自合川且名不见经传的“小画家”。《人民日报》海外版，为弘扬传统艺术，还专门为龚思全先生的戏剧人物画开设专栏，一时间引起不小的反响。
如果将过去的这一切，看作是龚思全奋斗的历程和结果，如今已是八旬老人的他，完全可以躺在成功簿上颐养天年了。不久前，应他之约，我与著名语言艺术家张民先生（系《丹青绘出川剧魂》的解说，本片系统地介绍了龚思全先生的艺术成就，荣获第六届兰花杯戏曲节目一等奖），青年电视人周志豪一起，前往先生的寓所拜访，并有幸得到先生的《红楼十二钗·三国人物画集》，细细游览画集中的人物，既让我们惊喜不断，更让我们叹服不已！
这是一本既有观赏价值更有收藏价值的精美画集，打开画册，读者如同来到了一个精心搭建的舞台。《红楼梦》中的金陵十二钗相继亮相，《三国演义》中个人物悉数登场。因为我曾经多次在《重庆日报》《重庆晚报》等媒体介绍过先生，又系《丹青绘出川剧魂》的编导，对先生的画是不陌生的，但当这幅作品再度映入眼帘，深感先生不仅宝刀未老，而且更加稳熟，近乎臻至。
应该说《红楼梦》金陵十二钗中的林黛玉、薛宝钗、王熙凤等都是我们熟悉的人物，《三国演义》中的诸葛亮、“刘关张”、曹操、孙权、周瑜······等更是家喻户晓。就在这本画册里，让我们看到了一个既有坚守，又敢于创新的国画家，从而显示出他旺盛的艺术生命力。
他的坚守，是他仍然坚持了“一人一画”的惯用表现方式，人物造型也是他谙熟的戏剧舞台造型。我想，先生之所以会这样，一是因为这是他最擅长的表现手法，二是因为读者对这些人物的熟悉，大多都来自舞台。而创新则体现在他不拘泥于舞台上“忠奸善恶”的简单划分，而是以更加博大的胸怀和宽宏的眼光，来对待和表现这些文学形象，使之统一在纯美的艺术标准之上。
本文作者（中）和著名画家龚思全（左）以及著名朗诵艺术家张民（右）合影。
如他笔下的林黛玉，他没有去表现她悲悲戚戚多愁善感的一面，而是赋予了她更多文气和才气。又如对王熙凤的刻画，他也没有对其进行脸谱化处理，而是着力表现这位大管家的足智多谋。最令人叫绝的是在《三国演义》人物画中，对董卓、吕布、貂蝉、王允这几个人物的刻画和处理，这四个人物的关系构成所产生的矛盾冲突，是许多剧作家都热衷表现的经典桥段。长期浸淫于戏剧舞台艺术的龚思全先生，把董卓和吕布安排在一个页码，把貂蝉和王允安排在下一个页码，从而形成了一个戏剧性的整体观赏结构。在画中，他着力刻画出董卓的骄奢淫逸、不可一世。吕布为报“夺妻之恨”的忍无可忍、怒不可遏。貂蝉作为“美人计”的工具，因其生死未卜，显得左顾右盼、忧心忡忡。而王允作为巧施“美人计”的政客，他密切地